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青火1987
大师的封镜之作那些日复一日的枯萎干涸宛如末日降临难以下咽的不是那些漫长重复的画面而是从好奇忐忑的观察这对父女的日常在几番挣扎后无法脱离的窘况绝境少妇精品无码一区二区三区最终在沉默中静候黑暗的蔓延通篇皆是死亡的气息
爱吃辣椒的虎子
连续看安哲也会心生腻味当然这部还是有新的维度以电影和电影人作为自我创作的自指(寻找胶片放映机滚动胶片的声音铺底)少妇精品无码一区二区三区这样互文安哲的其他作品就有了不同维度的意义 男主的参与和游离一直依附于电影人的观察视角一面是惨痛的童年经历浮沉记忆一面是当下未曾进步的历史束缚行动寻求电影表面上是在坚持实际上是因为无法承受现实而持续地逃避他知道历史需要被凝视被记录可又有谁能够真正以身体承受历史呢 直到结尾迷雾中惨痛又被唤醒旁观式的参与和游离转化为嘶吼痛苦这不是凝视这是亲身所知安哲通过概念的自指也旨在传达电影的目的和基础不是为了电影本身而是为了历史本身 由此也有意和前几部作品进行意义上的区分除了历史无力感的一脉相承也有对它的强行直视之意把麻木变作即时所感
柳乐飞鸟
看完之后我对这部电影的设定有一个问题动物化的身体究竟以什么方式分类猪猪侠和猪猪侠的爸爸都是人脸猪鼻子警长羊博士是动物脸猪猪侠救的一对母子妈妈是兔耳朵人脸孩子完全是兔子
影狂人
匈牙利艺术片大师贝拉·塔尔的收官之作第61届柏林国际电影节银熊奖追问尼采最后神秘变疯至死的故事少妇精品无码一区二区三区再次审问创世纪马、夫妻、土豆、井、大风重复绝望人生里的元素或说最后的胜利者也无非收获寂静一片大师级的摄影构图和镜头调度
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重复的长镜头+琐碎的日常对话+大段的哲学独白个人理解电影想表现的是:尼采宣布上帝死了之后人们内心孤独、虚无、悲观缺乏饱满的生命意志和崇高的精神信仰少妇精品无码一区二区三区每天重复着枯燥乏味、绝望的生活
