《超级星光大道》剧情简介
那个狼哥和他带来了四个小子也都傻眼了他们呆呆立在原地张大了嘴巴说不话来肖鹏吃力地说道：好汉有话好说别乱来你们杀了人是没法活着出去的这里到处都是摄像头我也不...龙少看看我和巧巧说：老黑叔你有客人董彪干笑道：我朋友龙哥也认识的这位军哥我站起身走过去跟他握手他却没理我对董彪说：老黑叔我还想再看一遍餐厅的录像我爸走得太突然...
我冲着舱门喊道：有人吗有人吗一边用被子捂着身体舱门开了一个侍女进来嘻嘻一笑道：男主人醒了我来伺候你起床说完就过来拉我我说：不用了你去把我的衣服拿来算...
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大头灵不灵
“方舟”之为方舟正是由于外面已然“汪洋一片”就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒依靠摄影机的不懈导引索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌首先超级星光大道是在同一空间里的不同时间的相互折叠所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色更为关键的是时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人潮落之后总是新的浪奔作为能指的历史主体不断遭受他者的替换因而按照这一思路历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑后者的运作方式就是遮盖与取代最终一代人的舞会迎来了必然的终结散场的人流犹如瀑布泻往记忆的洪荒从电影史的视角来看这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”
火力少年王
抑郁的时候不能看这片痛苦值翻倍难受到大脑无法工作可是你看我不信上帝超级星光大道这个在影片中所谓爱的具象而痛苦又都源于丢失了让我们扎根现实面对黑暗的信念越来越陷入一个怪圈...我宁可自己可以相信某个超出现实的精神寄托但这些在纯粹而真实的爱面前是多么虚伪且空洞
实践出真知
现实像电影电影如现实在阿巴斯这里消弭电影与现实的界限超级星光大道这种戏中戏、影中影的感觉既朦胧又梦幻也很动人难怪戈达尔会说“电影始于格里菲斯止于阿巴斯”佩服仅仅是这三部曲阿巴斯就建立了自己的电影宇宙更神奇的是它并不是一个维度的它仿佛是三个次元层层嵌套构成了现实与电影交织的阿巴斯宇宙“电影不只讲述一种事实而是许许多多事实”
